從來，我都是這樣告訴別人：
電影讓我認識世界；
舞台讓我認識人性；
音樂讓我認識自己；
電視讓我認識生活…
從小看的電視，以時鐘計，應該是最多的。以前的電視劇除了很有「戲味」外，還讓我看到「生活」！印象中，以前港台的「獅子山下」、「小時候」等等的製作；或是無線的「真情」、「家變」等長劇，角色中的對白，都充滿「生活味」。什麼是「生活味」？就是每日都會在我的生活中看到聽到接觸到的東西。以前的「劇」比較注重這種「生活味」，因此在情節上相對較簡單及緩慢。不過，以當時社會的生活節奏，這些充滿「生活味」的電視劇，會得到大家的共鳴…因為大家都熟悉這種「生活」！「生活」展現在電視裡，我們就會看到良鳴叔在自己的舊式公屋裡拉開鐵閘，等待自己的兒子回家…一分鐘的一個鏡頭，沒有對白，在夏天裡流著汗，白色的底衫濕了一大片，於狹窄的室內不安地踱步…眼眶中混入了汗水的淚…
一個只交待演員的內心戲，我便感受到這戲中的人物，他們真實的生活狀況，更具真實感的人物內心。這是「生活『味』」！演員做的是角色的生活，說的是角色的「生活」對白。而對白不是主導！情節不是主導！這是我認識的電視，也是我認為的「電視功能」。
當年的新浪潮導演像徐克、方育平、嚴浩、許鞍華等以往就是這種「生活味」導演的代表人物。他們進入了電影圈後，除了嚴浩、方育平之外，都已脫離了這個模式。直至最近，當香港電影金像獎最佳導演落在許鞍華身上的時候，我才發現，她的得獎作品，再次展現了久違了多年的「香港電視特式」，就是那種「生活味道」。
很可惜，這數十年來，社會的變化，在互相影響的情況下，電視不再有「生活味道」，只注重情節、節奏的緊湊、高潮位、hooking point… 在我曾經作為一個電視編劇的日子中，我每天被監製及編審教導需要有準確的「伏筆位」。45分鐘共三段的時段，需要快速地推進劇情。因為現在的觀眾沒有耐性。劇情不吸引，觀眾便會轉台。所以每15分鐘，最少要有一個「小推進」，45分鐘內就有三個「小推進」，加一個「大推進」，結尾更一定要加一個"hooking位"（吊癮位），讓觀眾在最緊張時落幕。以往的「生活味」，也因為這些「改變」而消失。而在這互動的情形下，觀眾也變得「緊湊」、沒有了以往的「人情味」。
電視是家居的一部份，也是生活的一部份。電視不只是提供資訊，更不只是帶來娛樂。這不是一個「擺設」，而是提醒我們生活中的更重要元素：人、情、生活的細節、社區中人與人之間的互動過程。
我個人其實是頗抗拒現時的電視劇集，在沒有「生活味道」的基礎上發生的任何情節，每一齣劇都不過是一個沒有靈魂的美女。花巧的娛樂性像是賣弄風情的少婦在不斷推銷她的媚魘般。最重要的，是我感覺不到這些劇集與我有任何關係…
電視中的飛車、爆炸、槍戰等…太不真實。像是硬要在電影的軌道上「佔一席位」。那電視便不再是電視！三歲小孩日日看到這些場面，只會讓他們在成長的生活中，追求更飄弗虛無的東西…刺激開始變得麻木…或者要再更多的刺激…
想像一下：假如我天天都是吃「指天椒」，偶爾的一碟青菜，我會吃得津津有味嗎？
到了最近，原來我才發現，電視的功能除了要有「生活味道」之外，原來還有一個更重要的功能…
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